La seconda parte di questa lezione sugli obiettivi grandangolari ruota intorno a un solo soggetto: la sede centrale della BNL-Paribas, che sembra fatta apposta per solleticare il fotografo. E non solo per il particolare disegno, ma anche per il colore, pensato evidentemente per fondere l'architettura con il colore del cielo.
Il problema è che non c'è spazio per riprendere di fronte l'intero edificio. Però sono più interessanti le viste di taglio, che possono essere valorizzate dagli obiettivi di corta focale.

Ma un soggetto fotogenico come questo ispira non solo le riprese "lontane" tipiche dei grandangolari, ma anche sguardi più selettivi, con attenzione ai dettagli. Per questo dopo le foto grandangolari ci sono anche riprese con focali più lunghe. Così si può mettere direttamente in relazione quello che c'è da sapere sui grandangolari con quello che abbiamo visto nelle due pagine della lezione sui teleobiettivi.
Se poi andiamo ancora più indietro, alle lezioni sulla profondità di campo e sulla composizione, abbiamo un quadro completo sul rapporto che si instaura tra l'occhio e l'obiettivo quando prendiamo la macchina fotografica. O, per essere più precisi, tra la mente  che "pre-vede" l'immagine e il sensore che la registra.

Un'altro aspetto interessante delle foto di questa pagina è dato dalle differenze di luce. Le maggior parte delle riprese è stata fatta intorno a mezzogiorno, quando la luce a picco mette i risalto il movimento dei piani della facciata. Una luce di taglio accentuerebbe i riflessi delle superfici di vetro.
A dimostrazione del fatto che "è la luce che fa la fotografia". Poi c'è un fotografo che passa proprio in quel luogo, in quel momento...